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The Neon Demon ne s’appelle donc pas The Neon Demon, mais « NWR ». Trois lettres brandies par le générique d’ouverture comme un petit trident d’arrogance dorée, dont le message a le mérite de la clarté : le vrai sujet n’est pas à chercher dans le conte à venir, mais bien en Refn himself, génie autoproclamé et vaguement maudit depuis l’explosion du pétard mouillé Only God Forgives. De fait, le geste esquissé par N. Doubeulyou avec The Neon Demon ne se comprend qu’au regard de son parcours de meilleur espoir kubrickien, adoubé par le public et la cinéphilie puis conspué lorsqu’il tenta de pousser son maniérisme trois crans plus loin. Il s’agit donc pour lui de prendre acte de cette destitution et de se déclarer insoumis (« je suis désormais le Sex Pistol du cinéma », assène-t-il d’un interview à l’autre) : plutôt que de revenir à sa formule radio friendly, il entend aggraver son cas avec ce qui ressemble à un manifeste psyché doublé d’un majeur bien tendu à l’adresse de ceux qui espéraient le voir tempérer ses ardeurs stroboscopiques ; une sorte de seppuku scandinave exécuté sur le perron des grands studios, dans une baignoire emplie de sang grumeleux. 

En soi, la fable qui fait mine de débuter caresse l’hypothèse autobiographique : sur le mode d’Une Étoile est née, une satire limpide et volontiers balourde jette Elle Fanning, petite mannequin à la beauté jalousée, dans la fosse aux lions de Los Angeles. Prêts à vampiriser sa jeunesse, les fauves lui tournent autour – il ne s’agit pas tant des hommes, simples négriers ogresques (une scène de shooting outre l’idée jusqu’au vertige : on est moins dans Valley of The Dolls que chez les frères Grimm), que des rivales voraces qui l’attirent dans leurs filets en usant de charmes saphiques. Mais Refn se garde de creuser l’analogie éventuelle entre sa propre trajectoire hollywoodienne et celle de Fanning. Ce qui l’intéresse est ailleurs, dans le projet de dévoyer ce récit à la littérarité décomplexée, de faire sauter tous les garde-fous pour laisser le champ libre à une langue de substitution : à mi-parcours, le principe de réalité ploie sous une avalanche de tapisseries digitales et de mirages psychotroniques qui semblent inviter les fans de Drive à bien aller se faire foutre, et ceux d’Only God Forgives à se rejoindre dans une orgie de bile, de filles glacées et de zolis néons.

Passe que le rire et la maîtrise du premier acte se sacrifient à un imagier psychanalytique un peu grossier, où s’abouchent mollement les tropes sexuels typiques du giallo – lequel a ici moins d’influence sur Refn que le cinéma du mentor Jodorowsky : tout comme El Topo dérivait du western arty pour céder à un authentique film-trip, The Neon Demon s’enfonce dans un smili-dadaïsme épileptique comme dans des sables mouvants (la géométrie et les couleurs de La Montagne sacrée seront même explicitement citées dans l’épilogue). Le plus embarrassant, c’est que cette déréalisation tourne à vide, brassant du « visuel » (« plus rien n’arrive aux humains, c’est à l’image que tout arrive », disait le père du concept) sans aucune plus-value subversive, lyrique ou même théorique – la tambouille est bien trop référentielle pour ça. Refn se contente d’opposer le psychédélisme de souk aux canons hollywoodiens, comme les piètres philosophes opposent le rêve à la réalité. L’entreprise ne vaut que comme serment d’allégeance aux images, contre les règles liberticides de la dramaturgie classique, qui n’existent que pour brider le génie des vrais poètes de la boule à facettes et du néon foireux. 

Un tel revirement est non seulement vain, mais d’autant plus regrettable que Refn avait déjà su exploiter autrement mieux cette fascination pour les belles images mortes. C’est justement parce que Drive s’accrochait à la rampe ultra-classique du petit polar pulp, et convoquait les vieux archétypes du cinéma américain (le pilote kakou et sa belle Chevy vrombissante), qu’il touchait à une forme de grâce : un film d’action s’y laissait docilement emprisonner dans un livre d’images chatoyantes, son héros lui-même souffrait de n’être qu’un fantoche surpuissant privé de vie intérieure – son handicap en devenait émouvant. Ici les images ne font que s’annuler à force de s’accumuler en pure perte, les détours subliminaux vers d’autres horizons de cinéma laissent la place à une fièvre démonstrative qui, c’est le comble, n’empêchera pas Refn d’éluder la scène la plus importante, la seule peut-être qui se devait d’être montrée : la dévoration littérale d’Elle Fanning. 

Au terme d’une ultime saillie confondante de nullité, qui justement emprunte la voie impromptue et contradictoire de la suggestion et de la métaphore douteuse, se confirme la vocation de ces tableaux sans imagination : Refn vise un sabotage crapuleux de Drive et de l’idée commune de la maîtrise, sabotage à travers quoi il ne fait que tenir un propos revanchard sur son propre statut de virtuose déchu. Ce n’est pas si étonnant, au fond, de la part d’un auteur dont l’ego monstrueux est toujours venu hanter les récits, souvent avec brio – Bronson, c’était lui (de son propre aveu), tout comme les guerriers mutiques ou les drivers surhumains venaient incarner ses négatifs absolus. Difficile de se passionner, cette fois-ci, pour ses adieux grandiloquents au cinéaste discipliné qu’il fut. D’autant que cette furia impressionniste ne tient lieu que d’étang de Narcisse dans lequel Nicolas Winding Refn se fantasme en NWR, nouvel ambassadeur de l’épouvante cubiste, démon vaniteux planqué lui-même dans le néon faute d’avoir su s’en inventer un digne de ce nom.

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  • une critique de TND ? ça ressemble plutôt à un pamphlet assassin et un peu prétentieux contre son réalisateur (qui n’attends que ça); dans le fond votre prose est assez réac. C’est dommage parce que le film mérite plus d’attention que ce que vous lui en donnez, un peu plus que du name dropping facile (à moins que ce ne soit une stratégie pour votre référencement) ou qu’un déluge d’adjectifs chichiteux. Si le film dérange et fascine c’est parce qu’il est maîtrisé formellement mais aussi parce qu’il se met lui-même en abîme et par extension est une mise en abîme du cinéma. La toute première scène avec Fanning qui fait écho à sa chute dans la piscine est peut-être encore plus importante que tout le reste du film, que toute évocation de la beauté, de la mode, de la féminité, de la masculinité, de l’égocentrisme de NWR. Il y a la mort visuelle mais feinte dans son contexte cinématographique et puis il y a la mort visuelle qui devient réelle dans son contexte (mais qui reste feinte par son actrice). C’est tout sauf Narcisse, de l’autisme peut-être… Il y aurait beaucoup à développer là dessus, c’est pas juste un clivage « rêve/réalité »…

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  • une critique de TND ? ça ressemble plutôt à un pamphlet assassin et un peu prétentieux contre son réalisateur (qui n’attends que ça); dans le fond votre prose est assez réac. C’est dommage parce que le film mérite plus d’attention que ce que vous lui en donnez, un peu plus que du name dropping facile (à moins que ce ne soit une stratégie pour votre référencement) ou qu’un déluge d’adjectifs chichiteux. Si le film dérange et fascine c’est parce qu’il est maîtrisé formellement mais aussi parce qu’il se met lui-même en abîme et par extension est une mise en abîme du cinéma. La toute première scène avec Fanning qui fait écho à sa chute dans la piscine est peut-être encore plus importante que tout le reste du film, que toute évocation de la beauté, de la mode, de la féminité, de la masculinité, de l’égocentrisme de NWR. Il y a la mort visuelle mais feinte dans son contexte cinématographique et puis il y a la mort visuelle qui devient réelle dans son contexte (mais qui reste feinte par son actrice). C’est tout sauf Narcisse, de l’autisme peut-être… Il y aurait beaucoup à développer là dessus, c’est pas juste un clivage « rêve/réalité »…

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  • une critique de TND ? ça ressemble plutôt à un pamphlet assassin et un peu prétentieux contre son réalisateur (qui n’attends que ça); dans le fond votre prose est assez réac. C’est dommage parce que le film mérite plus d’attention que ce que vous lui en donnez, un peu plus que du name dropping facile (à moins que ce ne soit une stratégie pour votre référencement) ou qu’un déluge d’adjectifs chichiteux. Si le film dérange et fascine c’est parce qu’il est maîtrisé formellement mais aussi parce qu’il se met lui-même en abîme et par extension est une mise en abîme du cinéma. La toute première scène avec Fanning qui fait écho à sa chute dans la piscine est peut-être encore plus importante que tout le reste du film, que toute évocation de la beauté, de la mode, de la féminité, de la masculinité, de l’égocentrisme de NWR. Il y a la mort visuelle mais feinte dans son contexte cinématographique et puis il y a la mort visuelle qui devient réelle dans son contexte (mais qui reste feinte par son actrice). C’est tout sauf Narcisse, de l’autisme peut-être… Il y aurait beaucoup à développer là dessus, c’est pas juste un clivage « rêve/réalité »…

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  • une critique de TND ? ça ressemble plutôt à un pamphlet assassin et un peu prétentieux contre son réalisateur (qui n’attends que ça); dans le fond votre prose est assez réac. C’est dommage parce que le film mérite plus d’attention que ce que vous lui en donnez, un peu plus que du name dropping facile (à moins que ce ne soit une stratégie pour votre référencement) ou qu’un déluge d’adjectifs chichiteux. Si le film dérange et fascine c’est parce qu’il est maîtrisé formellement mais aussi parce qu’il se met lui-même en abîme et par extension est une mise en abîme du cinéma. La toute première scène avec Fanning qui fait écho à sa chute dans la piscine est peut-être encore plus importante que tout le reste du film, que toute évocation de la beauté, de la mode, de la féminité, de la masculinité, de l’égocentrisme de NWR. Il y a la mort visuelle mais feinte dans son contexte cinématographique et puis il y a la mort visuelle qui devient réelle dans son contexte (mais qui reste feinte par son actrice). C’est tout sauf Narcisse, de l’autisme peut-être… Il y aurait beaucoup à développer là dessus, c’est pas juste un clivage « rêve/réalité »…

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  • une critique de TND ? ça ressemble plutôt à un pamphlet assassin et un peu prétentieux contre son réalisateur (qui n’attends que ça); dans le fond votre prose est assez réac. C’est dommage parce que le film mérite plus d’attention que ce que vous lui en donnez, un peu plus que du name dropping facile (à moins que ce ne soit une stratégie pour votre référencement) ou qu’un déluge d’adjectifs chichiteux. Si le film dérange et fascine c’est parce qu’il est maîtrisé formellement mais aussi parce qu’il se met lui-même en abîme et par extension est une mise en abîme du cinéma. La toute première scène avec Fanning qui fait écho à sa chute dans la piscine est peut-être encore plus importante que tout le reste du film, que toute évocation de la beauté, de la mode, de la féminité, de la masculinité, de l’égocentrisme de NWR. Il y a la mort visuelle mais feinte dans son contexte cinématographique et puis il y a la mort visuelle qui devient réelle dans son contexte (mais qui reste feinte par son actrice). C’est tout sauf Narcisse, de l’autisme peut-être… Il y aurait beaucoup à développer là dessus, c’est pas juste un clivage « rêve/réalité »…

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  • Charade

    Ca tourne pas a vide du tout. Le dernier acte remet bien les idées en places, le symbole se transcende. La naissance c’est pas pour tout le monde surement.

  • Charade

    Devellope, si tu veux bien ca m’interesse.

    Il y avait plusieurs fois l’image du funambule, et la fin devient une anti naissance alors que le film depeint l’evolution du Jesse tout cela est emacule dans son environnement. son depart de l’innocence devient le tragique de l’autre.

  • Cette critique parle bcp de NWR mais elle est bonne, le film est raté: vain, froid à l’extrême, grotesque… Difficile de faire plus lourd sur la beauté, la jeunesse éternelle, le milieu de la mode, Los Angeles, l’ambition… Je suis un garçon calme mais lors de la dernière scène, j’avais envie d’arracher mon siège… Puis j’ai essayé de me détendre en écoutant la chanson de Sia pendant le générique de fin :-)

  • Cette critique parle bcp de NWR mais elle est bonne, le film est raté: vain, froid à l’extrême, grotesque… Difficile de faire plus lourd sur la beauté, la jeunesse éternelle, le milieu de la mode, Los Angeles, l’ambition… Je suis un garçon calme mais lors de la dernière scène, j’avais envie d’arracher mon siège… Puis j’ai essayé de me détendre en écoutant la chanson de Sia pendant le générique de fin :-)

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  • Cette critique parle bcp de NWR mais elle est bonne, le film est raté: vain, froid à l’extrême, grotesque… Difficile de faire plus lourd sur la beauté, la jeunesse éternelle, le milieu de la mode, Los Angeles, l’ambition… Je suis un garçon calme mais lors de la dernière scène, j’avais envie d’arracher mon siège… Puis j’ai essayé de me détendre en écoutant la chanson de Sia pendant le générique de fin :-)

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  • Cette critique parle bcp de NWR mais elle est bonne, le film est raté: vain, froid à l’extrême, grotesque… Difficile de faire plus lourd sur la beauté, la jeunesse éternelle, le milieu de la mode, Los Angeles, l’ambition… Je suis un garçon calme mais lors de la dernière scène, j’avais envie d’arracher mon siège… Puis j’ai essayé de me détendre en écoutant la chanson de Sia pendant le générique de fin :-)

  • Cette critique parle bcp de NWR mais elle est bonne, le film est raté: vain, froid à l’extrême, grotesque… Difficile de faire plus lourd sur la beauté, la jeunesse éternelle, le milieu de la mode, Los Angeles, l’ambition… Je suis un garçon calme mais lors de la dernière scène, j’avais envie d’arracher mon siège… Puis j’ai essayé de me détendre en écoutant la chanson de Sia pendant le générique de fin :-)

  • Cette critique parle bcp de NWR mais elle est bonne, le film est raté: vain, froid à l’extrême, grotesque… Difficile de faire plus lourd sur la beauté, la jeunesse éternelle, le milieu de la mode, Los Angeles, l’ambition… Je suis un garçon calme mais lors de la dernière scène, j’avais envie d’arracher mon siège… Puis j’ai essayé de me détendre en écoutant la chanson de Sia pendant le générique de fin :-)

  • Cette critique parle bcp de NWR mais elle est bonne, le film est raté: vain, froid à l’extrême, grotesque… Difficile de faire plus lourd sur la beauté, la jeunesse éternelle, le milieu de la mode, Los Angeles, l’ambition… Je suis un garçon calme mais lors de la dernière scène, j’avais envie d’arracher mon siège… Puis j’ai essayé de me détendre en écoutant la chanson de Sia pendant le générique de fin :-)

  • Cette critique parle bcp de NWR mais elle est bonne, le film est raté: vain, froid à l’extrême, grotesque… Difficile de faire plus lourd sur la beauté, la jeunesse éternelle, le milieu de la mode, Los Angeles, l’ambition… Je suis un garçon calme mais lors de la dernière scène, j’avais envie d’arracher mon siège… Puis j’ai essayé de me détendre en écoutant la chanson de Sia pendant le générique de fin :-)

  • Cette critique parle bcp de NWR mais elle est bonne, le film est raté: vain, froid à l’extrême, grotesque… Difficile de faire plus lourd sur la beauté, la jeunesse éternelle, le milieu de la mode, Los Angeles, l’ambition… Je suis un garçon calme mais lors de la dernière scène, j’avais envie d’arracher mon siège… Puis j’ai essayé de me détendre en écoutant la chanson de Sia pendant le générique de fin :-)

  • Cette critique parle bcp de NWR mais elle est bonne, le film est raté: vain, froid à l’extrême, grotesque… Difficile de faire plus lourd sur la beauté, la jeunesse éternelle, le milieu de la mode, Los Angeles, l’ambition… Je suis un garçon calme mais lors de la dernière scène, j’avais envie d’arracher mon siège… Puis j’ai essayé de me détendre en écoutant la chanson de Sia pendant le générique de fin :-)

  • Cette critique parle bcp de NWR mais elle est bonne, le film est raté: vain, froid à l’extrême, grotesque… Difficile de faire plus lourd sur la beauté, la jeunesse éternelle, le milieu de la mode, Los Angeles, l’ambition… Je suis un garçon calme mais lors de la dernière scène, j’avais envie d’arracher mon siège… Puis j’ai essayé de me détendre en écoutant la chanson de Sia pendant le générique de fin :-)

  • Cette critique parle bcp de NWR mais elle est bonne, le film est raté: vain, froid à l’extrême, grotesque… Difficile de faire plus lourd sur la beauté, la jeunesse éternelle, le milieu de la mode, Los Angeles, l’ambition… Je suis un garçon calme mais lors de la dernière scène, j’avais envie d’arracher mon siège… Puis j’ai essayé de me détendre en écoutant la chanson de Sia pendant le générique de fin :-)

  • Cette critique parle bcp de NWR mais elle est bonne, le film est raté: vain, froid à l’extrême, grotesque… Difficile de faire plus lourd sur la beauté, la jeunesse éternelle, le milieu de la mode, Los Angeles, l’ambition… Je suis un garçon calme mais lors de la dernière scène, j’avais envie d’arracher mon siège… Puis j’ai essayé de me détendre en écoutant la chanson de Sia pendant le générique de fin :-)

  • Cette critique parle bcp de NWR mais elle est bonne, le film est raté: vain, froid à l’extrême, grotesque… Difficile de faire plus lourd sur la beauté, la jeunesse éternelle, le milieu de la mode, Los Angeles, l’ambition… Je suis un garçon calme mais lors de la dernière scène, j’avais envie d’arracher mon siège… Puis j’ai essayé de me détendre en écoutant la chanson de Sia pendant le générique de fin :-)

  • Fred Greenblood

    La première scène est symptomatique du cinéma, il y a et aura toujours cet injonction intrinsèque du réalisateur de demander au spectateur de voir pour comprendre. Plus l’objet est élaboré visuellement plus notre attention sera forte. Notre oeil absorbe alors l’image et c’est ensuite notre capacité d’analyse qui fait le reste et c’est la mise en scène qui permet de modifier notre raisonnement et selon qu’on accepte ou non la cruauté des images (Refn joue énormément là dessus). La mise en scène nous montre Jesse, un personnage fictif, qui semble morte allongée sur un canapé. On ne ressent aucune souffrance, il n’y pas de vie dans ce cadre de la même manière que notre oeil n’a pas d’émotion et que notre jugement n’a aucun repère pour absorber cette scène jusqu’à ce qu’intervienne le personnage du photographe, une sorte de caution morale. Il rassure (et met en exergue notre perversion) et modifie le contexte cinématographique, la mort est feinte par le personnage. Vers la fin, Jesse chute dans la piscine, le cadrage est tout aussi soigné, Jesse ne fait plus semblant d’être morte, la stylisation est toujours aussi puissante mais il n’y a plus de personnage de « photographe », plus de repère, plus de caution morale. Du moins c’est que l’on croit. Le photographe ici c’est le réalisateur, Refn, qui demande à Elle Fanning de jouer Jesse morte dans le fond de la piscine. Mise en abîme. Mais le fait que nous n’ayons pas de repère visuel est contraignant, la stylisation parait alors grotesque et inacceptable….on la repousse…. de la même manière que dans la scène finale l’une des filles rejette l' »oeil ». Celui du spectateur qui vient de vivre un traumatisme de cinéma. La boucle est bouclée.

  • Fred Greenblood

    La première scène est symptomatique du cinéma, il y a et aura toujours cet injonction intrinsèque du réalisateur de demander au spectateur de voir pour comprendre. Plus l’objet est élaboré visuellement (et statique) plus notre attention sera forte. Notre oeil absorbe alors l’image et c’est ensuite notre capacité d’analyse qui fait le reste et c’est la mise en scène qui permet de modifier notre raisonnement et selon qu’on accepte ou non la cruauté des images (Refn joue énormément là dessus). Ici, nous voyons Jesse, un personnage fictif, qui semble morte allongée sur un canapé. On ne ressent aucune souffrance, il n’y pas de vie dans ce cadre de la même manière que notre oeil n’a pas d’émotion et que notre jugement n’a aucun repère pour absorber cette scène jusqu’à ce qu’intervienne le personnage du photographe, une sorte de caution morale. Il rassure (et met en exergue notre perversion) et modifie le contexte cinématographique, la mort est feinte par le personnage. Vers la fin, Jesse chute dans la piscine, le cadrage est quasi statique, Jesse ne fait plus semblant d’être morte, et la stylisation est toujours aussi puissante mais il n’y a plus de personnage de « photographe », plus de repère, plus de caution morale. Du moins c’est ce que l’on croit. Le photographe ici c’est le réalisateur, Refn, invisible, qui demande à Elle Fanning de jouer Jesse morte dans le fond de la piscine. Mise en abîme. Mais le fait que nous n’ayons pas de repère visuel est contraignant moralement, la stylisation parait alors grotesque et inacceptable….on la repousse…. de la même manière que dans la scène finale l’une des filles rejette l' »oeil ». Celui pervers du spectateur face à ses contradictions (à la fois complice et victime) qui vient de vivre un traumatisme de cinéma. La boucle est bouclée.

  • Laszlo Kovacks

    Une critique aussi narcissique que ce qu’elle dénonce.

  • Je ne défends pas Nico…, pardon NWR, à tous prix mais votre chronique se disqualifie d’elle-même en se confondant avec une réaction épidermique. Je ne crois pas que « chasser le mégalo (ou le péché de mégalomanie) » soit un programme suffisant en soi pour constituer une critique. J’aurais même tendance à penser que l’approche neutre et « froidement » méthodique est plus efficace dans le cas d’un film « clivant ». Sans compter que votre considération de « Drive », comme pour beaucoup de critiques, est, il me semble davantage l’effet d’un malentendu que d’autre chose, car le maniérisme et l’esprit de provoc’ se valent (bo à l’appui), qu’ils s’appliquent à une trame de « pulp » noir archétypal, ou à une espèce de grosse machine érotico-lesbiano-vampirico-satirico-publicitair’o. Un peu du pareil au même pour moi, excepté que ce mec (et son équipe), à défaut d’être « éclairé », n’est pas vraiment un manchot.

  • izihah

    Ce qui me fait rire, personnellement, ce sont les purges de Refn. Cette critique vise juste, sauf lorsque l’auteur trouve des qualités à Drive, ce film puant traitant un genre cinématographique de haut, comme si le réal valait mieux que ça. A vomir, plus qu’à en rire, tout compte fait.

  • Isa

    Ce film est sexiste et misogyne parce qu’il renverse l’ordre de domination qui structure le réel. Dans la mode et le cinéma, ce sont les hommes qui, structurellement, manipulent, dominent, violent, qui sont les vampires. Pas les femmes.
    Pourquoi personne ne le dit aussi simplement que ça ?